在自然界中，实际上有各种颜色的土地、山岗。为什么在这个作品中用了灰色，而不是黑色、褐色之类呢？实际上，这里所选的灰色非常巧妙。灰色的山虽然是主色，但是却很好地衬托了绿色的植物与草地，衬托出好天气。让人们感受到晴空、大山、绿地的和谐。
黑色：有沉重感，使运动会本应有的青春与拼搏感消失。 褐色：有点压抑，绿色的美展现不出来。 土黄色：与太阳颜色接近，感觉轻飘。没有了大山的扎实感。 红色：与自然逻辑不相符，人们不容易接受。除非主题是梦幻或非现实题材。
原作品 颜色饱和、活泼愉悦。会使人感受到喝了图中的饮料，心情就会像开了花一样高兴。画面中所表达的是朋友们一起又是唱歌又是运动，好似在开party的情景。 淡色调：感觉飘渺，与主题不符合。
浊色调：色彩沉重，使人高兴不起来。
重点提示： 1. 在画面中最大面积的颜色就是主色，可以影响整个画面的主题表达。 2. 对于真实存在的树、水果、大海等事物，要选择其固有色。在将大海设置为蓝色时，其蓝色有上千种，此时怎么办？可以根据色调情绪信息表选择合适的颜色值。 3. 每种颜色都包含相对固定情感信息，也有常见固定的双色情感信息，比如代表西方的圣诞节的红绿组合，代表旅游或洗洁品的蓝绿组合等。 4. 不同的载体如海报、界面、包装、插画等，对主色的界定是有很大差异的。相对来说，色彩面积大约为 50 ～ 70% 时，这个颜色的主色地位相对稳定，少于或多于这个区间则都不会得到很好的效果。 5. 因篇幅有限而无法一一展开说明，大家可补充阅读其他《写给大家看的色彩书》系列图书。 主色与主角色的矛盾 通常情况下，网页结构色彩属于主色。但是当结构框架采用了无彩色时，无彩色本身的存在感会被我们弱化。一旦在画面中出现有彩色，哪怕其面积很小，属于点缀色，也会影响整个作品的情感表达的方向。
这样看来，主色的概念实际上是相对而言的。对于绝大多数作品而言，的确是面积大的颜色是主色。然而，对于另外一些情况，能吸引我们注意力的颜色才是主色。 聚焦的主角通常是面积小的颜色，这就是主色与主角色矛盾的地方。比如右侧的网页作品，面积大的无彩色展现出逻辑性、严谨性的情感，但蓝色和绿色却提供了很重要的个性化信息。
与无彩色相比，有彩色通常是主色，当其面积小时，色彩情感表达也是完整的 在这组图标中，有彩色的面积非常小。即使这样，我们还是能够清楚地感受到红色的热烈和蓝色的收敛。而无彩色却无法给人留下那么深刻的印象，人们只会把有彩色当作主色。
插图成为主色，需要与纯色相呼应 从平衡法则角度出发，对于有插图的情况，需要考虑纯色如何与插图搭配。
在这组作品中，主色就是插图。但是对于画面来说，插图的信息量并不大，画面中的文字才是带有重要信息的重点内容。这种情况下，需要让插图与文字色彩之间有一定的联系。有呼应的，效果会更好。没有呼应的，则在感受上有支离感。
颜色之间需要呼应，可以增强力量， 主色与（主题）插图之间不能矛盾 结构色彩因为包含了导航（导航对于界面来说是十分重要的信息），所以它所在位置的颜色面积虽小，却能起到主色的作用。当它选择了和插图的颜色靠近时，插图的重要性就被加强了。当它与其他位置的颜色呼应时，比如头像图标，则会使我们感觉画面是完整的。 当它的颜色孤立时，有可能会给人一种哪里选错了的感觉。当结构色彩所选取的颜色与插图不呼应时，也不能与插图相互矛盾，也就是说两者都不能与主题相违背。
第一张：缺乏明显呼应的明显包含呼应的。 第二张：导航处属于结构色彩，与插图有呼应。 第三张：虽然导航颜色没有和任何一个颜色呼应，但换成绿色后，会给人的印象是旅行类产品设计。
重点提示： 有的人可能会说，在修改设计之后我也看不出差别在哪里。这说明你对色彩不是那么敏感，还需要进一步提高自己的色彩感知力。色彩调整就是针对细节进行处理，甚至强调对于一个像素的范围如何设置颜色。不过我们可以慢慢学习，要避免欲速不达。
